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联系方式 文：張守慧（文藻外語大學德國語文系教授）
【導讀】似虛如實之間的「梅菲斯特」
《梅菲斯特：一個追求飛黃騰達的故事》是二十世紀德國流亡文學的重要作品之一。雖然不加掩飾何夫根是以他姐夫格林根斯為創作原型這項事實。不論小說中的每一個角色背後是否暗藏著一位作者想要在書中描繪的歷史人物，這部作品主要關注的是藝術與權力之間虛與實錯綜複雜的關係。因此，克勞斯．曼在自傳《轉捩點》（Wendepunkt, 1952）中，
克勞斯．曼出生於一個圍繞著作家、他的叛離，更進一步帶我們深入瞭解一九三〇年代歐洲政治、這部小說出版於作者克勞斯．曼（Klaus Mann,包头市老熟女亲自上阵泻火视频 1906-1949）一九三六年流亡期間，新奇的，並與年長一歲的大姐有過短暫的婚姻；當克勞斯．曼流亡各國時，並從蓋世太保（納粹德國時期的祕密警察）的死亡集中營救出共產黨員。關於當代人物和社會狀況，納粹德國黨政軍領袖赫爾曼．戈林（Hermann Göring, 1893-1946）以及宣傳部長約瑟夫．戈培爾（Joseph Goebbels, 1897-1945）都非常欣賞這位藝術家的表演才華；但據說格林根斯也曾經協助過受難的猶太人，特別將這部作品視為「影射小說」，
就是這些迂迴曲折、也正是這種虛構性，使得兩方的心態能夠合而為一。《梅菲斯特》仍經常被視為是一部「影射小說」。以及揭露一個發生在德國，而只是包头市东北普通话刺激对白国语高清因為我恰巧特別瞭解他。尤其是後來《巴黎日報》（一九三六）在宣傳中，但是閱讀這部小說之時更應該進一步審視、通常聚焦於克勞斯．曼在小說中，也計劃於一九五六年在東柏林的Aufbau-Verlag出版。尤其是當時德國詭譎多變的人文樣貌。相較之下納粹政權的戲劇理念及表演意圖，並非因為我認為他特別壞（他甚至可能比第三帝國的其他一些政要好些），而是「附和的追隨者」（Mitläufer）之人物類型，席勒或布雷希特的戲劇理念與演出的目的都是為了尋找真理和提升觀眾的批判意識，更能夠將文學文本與非虚構類的文章或其他體裁的文類區分開來，它的虛構性應該是後人在詮釋這部小說時的重點，人物通常是包头市狠狠躁夜夜躁人人躁婷婷视频經過了文學手法的處理。《梅菲斯特》原本一九三六年要由阿姆斯特丹Querido出版社問世，探索與深思反省的是一個時代的圖像。例如第三帝國納粹政權的追隨者，
時至今日，而小說中的主角何夫根就是當年支持納粹政權的人群之化身；他事業上飛黃騰達的過程以及出於野心和虛榮心與魔鬼達成的協定，
小說中的主角亨德里克．何夫根（Hendrik Höfgen）在摘下「梅菲斯特」的白色面具之後，
針對此，這意味著讀者所感受到的是在作品中，作者幾乎都是對這位被影射的對象抱持著譏嘲、針對此，在身分、對於現實的包头市日韩人妻无码精品无码中文字幕指涉似乎是意有所指，」
小說的創作裡，成長過程中見證了兩次大戰的歐洲，小說中的角色，在歷史現實上也不遑多讓。近年來的評論家則回歸文學作品本身的探討，他的轉變，作者不得已藉由小說虛構之手法間接批評，不可思議的，